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朱俊懿（《狂飆》總編?。?/b>

以下為完整版視頻：

60s要點速讀：

1、如果觀眾覺得現(xiàn)實里沒有安欣這樣的人，是我們的幸運。對于普通人來說，只要不作惡就可以，如果還有余力再助人為樂，就已經是很和諧的社會。我們身邊不需要太多安欣這樣的人，讓安欣留在影視劇里。

2. 高啟強首先愛自己，有余力再去愛別人，他是這樣的人。高啟強這樣的人可能西裝革履，道貌岸然，說出很多高尚的話來，他講的都是艱辛史，“我白手起家，一路走來，多么不容易”。實際上他省略掉的是如何尋找保護傘，如何勾結權貴，陷害忠良，這些他不會講。

正文：

01 我們身邊不太需要太多安欣這樣的人

安欣人氣很高，因為在安欣身上有很多英雄的碎片，并且他有一個合理的理由，讓他不要倒在勝利之前。這會顯得安欣離大家太遠。實際上，觀眾覺得他遠很正常，因為我們現(xiàn)實當中確實很少遇到這樣的人，他本身也是一個英雄的拼接，但是正因為他這么“慘”，即使傷痕累累，還是20年如一日地追尋一個真相，所以他才會令觀眾動容。這是他作為悲劇英雄的力量，他是一個把“京?！北吃诒成?，為別人而活的英雄。

如果觀眾覺得現(xiàn)實里沒有安欣這樣的人，是我們的幸運。對于普通人來說，只要不作惡就可以，如果還有余力再助人為樂，就已經是很和諧的社會。我們身邊不需要太多安欣這樣的人，讓安欣留在影視劇里。

02 高啟強首先愛自己，有余力再去愛別人

讓高啟盛用凍魚當武器，其實拿魚殺人不是砸殺，是刺殺。刺殺之后，魚一化凍，警察來走訪時把魚煎了，兇器被警察吃了，根本找不到兇器，特別的黑色幽默。所以我才讓李宏偉前面一直提賣魚的事刺激高啟強，不然后面的臺詞挺突兀的。我個人喜歡后面高啟盛用凍魚當武器的結尾，想好這樣的結尾，前面把李宏偉一步步鋪到作死的路上。

高啟強嚼咖啡粉也是我設計的。我設計咖啡粉的時候是有底色的。咖啡粉是弟弟高啟盛帶回來的。小盛這個人欲望很膨脹，他明明知道哥哥掙錢養(yǎng)家很不容易，但是他還是要過好生活，“我要喝咖啡”，過所謂上流的生活，這是符合人物形象的。

高啟強看到弟弟行李箱里有咖啡，但他像老一輩那樣，好東西給孩子留著，他不會喝。但當他電死人遇到事，很緊張、害怕，情緒快崩潰的時候，他急需一個情感慰藉，讓他鎮(zhèn)靜下來?？Х饶芴嵘瘢斔艿馨褵崴眠^來的時候，他已經吃完了咖啡粉。對高啟強來說，咖啡粉是一個有用的工具，而不是他享受喝咖啡這樣的生活，這符合高啟強的人設。

實際上在高啟強眼中，不僅咖啡粉是一個工具，高啟盛、老默也都可以是工具。對他來說，我能夠照顧了自己，同時還有余力照顧你們的時候，我會是一個好大哥，一個好家長。等到我沒有余力了，警察盯上我，咬著我不放的時候怎么辦？其實都像咖啡粉一樣，干嚼著咽下去就完了。

高啟強首先愛自己，有余力再去愛別人，他是這樣的人。但是他呈現(xiàn)出來的狀態(tài)是“我對你很好，我對他很好”，這也符合黑惡勢力頭目的偽裝性。高啟強這樣的人可能西裝革履，道貌岸然，說出很多高尚的話來，他講的都是艱辛史，“我白手起家，一路走來，多么不容易”。實際上他省略掉的是如何尋找保護傘，如何勾結權貴，陷害忠良，這些他不會講。

03 高啟強本身不是善良的人

高啟強黑化既有個人的因素，又有環(huán)境的因素，但環(huán)境是助力，更多在于他個人，他希望過上和從前不同的人生?！皢ⅰ弊州叺膯?、啟盛，希望自己這代能過上和父輩、祖輩不一樣的生活，開啟新的篇章，高啟強有這樣的欲望。但他會把親情作為借口，他會給安欣講故事，告訴他，我之前過得有多慘。其實潛臺詞是說，“我是被逼上這條路的，因為我們家很窮，我妹妹吃豬腳，我弟弟吃面，我只能喝湯”。

但這一切的源頭是他自己的不甘心，他不是真的圣人——愿意為弟弟、妹妹付出這些，他不甘心，所以他會覺得自己很委屈?！拔沂芰艘惠呑涌?，沒有上學，沒有談戀愛，撐著一個魚檔，供弟弟妹妹，我的人生呢？誰照顧我？現(xiàn)在兩個大學生供出來了，誰考慮過我？”

到了天臺那場戲之前，高啟強為了弟弟碰到一個說不清、道不明，可能會被定義為殺人兇手的案子?！斑@個時候誰有考慮過我，我明明是為你付出的，但是十年的牢我來坐?！备邌娛遣桓市牡?。所以是這種不甘心推著他一步一步走向黑化，但是他會用家庭做借口，會說“小盛你把妹妹小蘭叫回來了，我不能當著小蘭說我要去自首?！边@些只是他的借口和表象，他內心就是不想讓自己失去一切。他像一個溺水的人，也許是別人把他扔進水里的，但他一定會掙扎著爬上來，一定要活下去。

他自己本身不甘心，而且他不善良，他對家庭、對親情，對于安欣伸出手的援助，他是擋開的。但不是所有人都會擋開，我相信大多數(shù)人會做正確的選擇。

04 在影視行業(yè)，編劇肯定不算掌握話語權的人

每一個創(chuàng)作者都有自己的方式方法。我創(chuàng)作的絕大多數(shù)人物是之前放在腦子里“養(yǎng)”出來的。比如高啟強這個角色，我大概花了三年時間構思，我最開始構思了一個民國黑幫的故事。在構思故事的時候，我的腦子像一個“溫室”，被分成一格一格的，每個格子里放一個我有興趣的人物，這種角色形象會像植物一樣慢慢“生長”，可以放在那里不管他，他自己會長，我每天生活，起床、吃飯、觀察世界，不斷往合適的人物身上貼新的想法，剝去一些原來幼稚的設計，慢慢讓他長得更適合某一個故事。徐紀周導演找到我合作的時候，說要寫一個黑白對抗的故事。經過三年的雕琢，我發(fā)現(xiàn)這個民國的黑幫老大好像可以拿出來，給他撕掉了民國標簽，換上了現(xiàn)代的衣服，成了現(xiàn)在的高啟強，性格、狀態(tài)都是沒有變化的。

在影視行業(yè)，編劇肯定不算掌握話語權的人，或是具有強勢地位的人。但更多的問題不在于你所在的是哪個職業(yè)，而是目前整體的行業(yè)環(huán)境存在失序，不能把每個人利益都保障得特別好，也許今天受損的是編劇，明天受損的可能是投資公司，行業(yè)本身還需要發(fā)展和進化，編劇處于行業(yè)上游，我們要先拿出劇本來。沒有好的劇本，肯定無法爭取到演員老師，因為演員老師都是要先看劇本的?！犊耧j》這部戲能有這么多演技派，是因為角色還好，還立得住，讓演員老師感覺有抓手，就能夠爭取到比較多的演員愿意來，劇組就有了更多挑選的余地，所以能給大家湊一個演技派的盛宴。但是，編劇處于上游的位置必然也產生一些行業(yè)獨有的問題。例如，可能本已經出來了，但是后續(xù)得不到保障。影視行業(yè)是一個龐大的產業(yè)鏈，某個環(huán)節(jié)碎掉，會導致這個劇本的工作全部煙消云散，這很可惜。要改變的話，還是希望整個行業(yè)更健康，每一方的利益都能得到保障。

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