嗨，大家好呀~

全球49個(gè)頂尖的攝影畫廊匯聚在第41屆AIPAD攝影博覽會(huì)，由國(guó)際攝影經(jīng)紀(jì)人協(xié)會(huì)組織，到場(chǎng)的會(huì)員均是來自世界各地的攝影經(jīng)紀(jì)人、策展人、出版人與收藏家等等。

(資料圖片)

參展的畫廊列表就是一個(gè)攝影靈感的寶藏庫(kù)，下面是從中精選的10位攝影大咖，三連收藏起來～

傳遞唯美自然的聲音

-Wendi Schneider -

美國(guó)視覺藝術(shù)家Wendi Schneider，擅長(zhǎng)將攝影和白金箔相結(jié)合來創(chuàng)作。

她通過眾多的花卉藝術(shù)攝影作品長(zhǎng)年在各大博物館和畫廊展出，帶著不真實(shí)的唯美感，給觀者傳達(dá)出大自然的優(yōu)雅。

《迷霧》的創(chuàng)作源于2020年夏末，Wendi Schneider冒險(xiǎn)駕車深入北卡羅來納州的山區(qū)進(jìn)行森林浴練習(xí)（日語(yǔ)：Shinrin-yoku ），與樹木對(duì)話。

“森林浴”就是讓你運(yùn)用所有的感官回歸大自然：視覺，嗅覺，聲音，味覺和觸覺，去感受大自然，呼吸植物的芳香、樹葉的沙沙聲、鳥鳴聲或流水聲，觸摸腳下柔軟的土壤....

她采用盡量少的顏色和材質(zhì)，以數(shù)位沖印的方式，將圖像印在天然無化學(xué)物質(zhì)的日本傳統(tǒng)的內(nèi)山紙上。

紙張的背面被涂上了一層白金箔，透過樹枝的斑駁光與鍍金印花的微光正好相呼應(yīng)，共同打造出一種細(xì)膩的質(zhì)感。

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自由生長(zhǎng)的植物

-Risaku Suzuki -

鈴木理策（Risaku Suzuki）是日本最著名的攝影師之一，他的作品在全球各地展出，并斬獲了無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。

和歌山廣袤而無暇的自然，少被現(xiàn)代沉淀污染，使得他從小就能在自然中獲得心靈體會(huì)，他的作品無不在表現(xiàn)對(duì)自然的喜愛。

鈴木理策使用大畫幅相機(jī)，嘗試了各種各樣的拍攝方法，將櫻花、森林、雪景與山脈之美留在畫面上。

他不會(huì)選取“完美”的構(gòu)圖或角度，他的作品不斷質(zhì)疑“看”的含義，探究觀眾在看到照片會(huì)是什么樣的心情，攝影師想要讓看的人極其自然去想要挖掘照片的意義。

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景物與心靈的深度融合

-SUSAN DERGES -

攝影師Susan Derges的作品取材于自然界的意象及其與科學(xué)、心理學(xué)、精神和想象中的自我和意識(shí)的關(guān)系。

她的核心創(chuàng)作靈感來自于與德文郡（Dartmoor）的關(guān)系，作品的拍攝地點(diǎn)都是自己非常熟悉的地方。

Susan erges通過對(duì)德文郡及周邊的考察，在周圍景觀反復(fù)的、有節(jié)奏的相遇中，她汲取了大量的能量和獨(dú)特性。

她熟悉附近的河流，幾乎每天都要走過這座橋過河，甚至將風(fēng)景本身轉(zhuǎn)換成自己的暗室，把相紙浸泡在夜晚的河流中進(jìn)行沖印。

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治愈系的環(huán)島美景

-HARRYC WRIGHT -

攝影師Harry Cory Wright從17歲就開始記錄英國(guó)各地的風(fēng)景，今年他決定完成一次為期六個(gè)月不列顛環(huán)島游的旅程。

Wright在出發(fā)之前查閱很多資料，他把地圖貼在墻上，標(biāo)記好自己想去的地方，當(dāng)真正到達(dá)某個(gè)目的地時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)，最重要的還是此時(shí)此刻此地看到的風(fēng)景。

真切感受到當(dāng)下空氣中的濕度、風(fēng)的流動(dòng)、穿過樹林的光線，眼中所見關(guān)乎季節(jié)，風(fēng)景的流轉(zhuǎn)與一天中的時(shí)間流逝息息相關(guān)。

這趟旅程原本是為了呈現(xiàn)出英國(guó)的自然風(fēng)景之美，不管是仲夏時(shí)分的英格蘭南部森林、還是北諾福克海岸的日落景象，都同樣醉人。

所有的云、湖、樹、山和陽(yáng)光在美妙結(jié)合成一部分，Wright帶著相機(jī)一次次觀看過短暫而宏大的時(shí)刻，是大自然治愈了他的心靈。

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鏡中折射的咫尺天堂

-Murray Fredericks -

澳大利亞風(fēng)光攝影師Murray Fredericks所拍攝的畫面沒有精妙的構(gòu)圖，空無一物，卻咫尺天堂。

他背著1.2x1.8米的巨大鏡子，一次又一次走向湖中央，將鏡子立入深度不足3厘米的淺鹽湖水中進(jìn)行拍攝。

七年來，Murray Fredericks獨(dú)自前往澳大利亞中部沙漠的艾爾湖，拍攝因湖面縮小形成的鹽池，創(chuàng)作了一系列的照片、紀(jì)錄片和延時(shí)攝影。

巧妙利用鏡子的效果，遠(yuǎn)近虛實(shí)的完美融合，觀眾既可以看到鏡中反射出的另一領(lǐng)域，也可以看到鏡外遠(yuǎn)方真實(shí)的地平線。

Murray Fredericks將這個(gè)帶有鏡子的風(fēng)景系列命名為「Vanity」：

鏡子象征對(duì)人們自己的迷戀，這面鏡子的目的是希望觀眾把眼光從自身移開，轉(zhuǎn)到自然環(huán)境上。

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高度個(gè)性化的理想圖像

-Debra Bloomfield -

美國(guó)攝影師Debra Bloomfield的作品高度個(gè)人化。

35年來，攝影是她在生活中探索的一個(gè)特定問題，拍攝的過程沒有預(yù)先的策劃就開始了，也能讓自己回顧性地理解拍出來的圖像。

在她看來，她拍下的瞬時(shí)圖像就是自己對(duì)眼前事物的視覺、情感和智力反應(yīng)的頂峰，還向她揭示了她自己的故事、記憶和經(jīng)歷。

Debra Bloomfield模糊了藝術(shù)創(chuàng)作的界限，是攝影，還是繪畫、或者是詩(shī)歌。

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????????????????????????????????????????????????????????????在日常生活中記錄光影????????????????????????????????????????????????????????????

-Yuji Hamada -

利用大畫幅相機(jī)的細(xì)膩的影像記錄能力，日本攝影師濱田祐史以「平常風(fēng)景里的陽(yáng)光穿透力 」為主題，將非常難以記錄的光與影的細(xì)節(jié)定格。

光和影，被看作是日常生活中理所當(dāng)然存在的事物，光一直在我們身邊，卻幾乎沒有人會(huì)時(shí)時(shí)刻刻注意到它們的存在。

什么地方會(huì)有光？對(duì)于眼前實(shí)際存在的光線產(chǎn)生好奇，濱田祐史決定在印刷紙上記錄日常的這些光影。

濱田祐史載拍攝的時(shí)候利用了一種噴出煙霧的工具，讓看不見的光具體化。

通過長(zhǎng)時(shí)間的曝光找到各種各樣的光源，在日常風(fēng)景中捕捉到純粹的光與影，不需要做任何的后期工作。

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用影像傳遞細(xì)膩情緒

-Alec Soth -

美國(guó)攝影師Alec Soth擅長(zhǎng)以敘事手法進(jìn)行拍攝，他的作品常以平凡的光景為主題，透過畫面衍生出各種具有緬懷、憂愁甚至帶有敏感的情緒。

Alec Soth通過鏡頭觀察生活，他拍攝的初衷并不是為了滿足對(duì)照片本身沖擊力的需求，而是出于對(duì)似乎充滿詩(shī)意可能性的時(shí)刻的關(guān)注。

圖像所帶有的色調(diào)溫和明亮，透露出攝影師的柔軟和真誠(chéng)，蘊(yùn)藏在安靜畫面下是他內(nèi)心深處的怦然心動(dòng)。

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用色彩呈現(xiàn)萬物

-James Perolls -

James Perolls正式跨入攝影行業(yè)三年，他多次與國(guó)外知名的品牌Dazed、Apparel 等合作，積累了大量粉絲與作品。

他不僅沒有經(jīng)過任何正式的攝影培訓(xùn)，而且患有一種嚴(yán)重畸色的色盲癥。

他的一生都在尋找色彩，不知道色彩之間有什么不同，不知道綠色，黃色，橙色，紅色和棕色之間或藍(lán)色，紫色，粉紅色和灰色之間的區(qū)別。

James Perolls 認(rèn)為照片中的色彩呈現(xiàn)可能依賴于他如何看待事物，或許正好幫他形成了自己的攝影風(fēng)格。

James Perolls在按下快門之前會(huì)仔細(xì)思考光線和角度，確保畫面中的每個(gè)元素都是有意義的。

經(jīng)過反復(fù)的試驗(yàn)，他形成了自己獨(dú)樹一幟的攝影風(fēng)格，把模特置身于自然環(huán)境之中，在陽(yáng)光、天空、樹林和草叢中，最大化呈現(xiàn)柔和的色彩和考究的服裝道具。

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波莊嚴(yán)場(chǎng)景與野生動(dòng)物

KAREN KNORR

如何通過設(shè)計(jì)和政治來表現(xiàn)藝術(shù)力量？美國(guó)攝影師Karen Knorr將鏡頭對(duì)準(zhǔn)華美的宮殿、堡壘和寺廟，還有瀕危的野生動(dòng)物。

Karen Knorr將一批飛禽走獸“邀請(qǐng)”到古老而華麗的印度宮殿之內(nèi)，為建筑內(nèi)部的空間畫面添加了戲劇感。

她的攝影作品大膽探索文化遺產(chǎn)及其意識(shí)形態(tài)基礎(chǔ)的問題，被世界各地許多私人和公共收藏，包括倫敦泰特美術(shù)館和巴黎蓬皮杜中心。

利用PS的后期加工，Karen Knorr把兩者合成在一個(gè)畫面之中，成功將兩個(gè)相互沖突的意象相融合，創(chuàng)作出極具視覺沖擊力的攝影作品。

長(zhǎng)久的君主權(quán)力和財(cái)富的象征，已被當(dāng)?shù)氐镍B兒，哺乳動(dòng)物和爬行動(dòng)物接管，諷刺的意味十足。